作品介紹

劇名：藝術之子
團隊：娩娩工作室
編導：黃郁晴
演職人員：林方方、林唐聿、高詠婕、康皓筑、楊宗昇、楊瑩瑩、賴玟君、陳觀硯

觀後感

迷失自我的「角色投射心理」

不知道大家如何看待瑩瑩所詮釋的「白衣女性」這個角色？雖在劇中有提到，她是芳芳的影子，但個人在觀劇過程中，一直覺得她比較像是角色妮娜。在劇中，范導一直對芳芳說，她的身世簡直與角色妮娜一樣，有著同樣的背景、同樣遠大的目標。透過對角色的投射心理，慢慢將芳芳引入自己所設下的地獄裡。

在契柯夫《海鷗》筆下的妮娜，真的會為了藝術犧牲至此嗎？妮娜是發自內心追求熱愛事物，即便看見熱愛事物不如所想，仍願意去好好愛著的模樣，也思考著在本質上，或許與投射在芳芳身上的妮娜，是不一樣的。

妮娜不是芳芳，芳芳也從來不是妮娜。

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一場悲劇，迎接4種不一樣的結局

劇中對於4個人的不同詮釋與結局，不僅帶出了受害者可能的不同樣貌，也稍微地留給每個角色一點點的溫暖或慰藉。

芳芳在事發後，選擇了逃離自己最喜歡的表演，並在小山房慢慢試著去放下一切，擁有新生活；喬喬可能遭受了最多的性暴力，但她卻是留了下來，並真的成為了當紅有名的演員；棠棠想相信自己是被渴望的，選擇了自願投懷送抱，但在最後也擁有了自己的家庭；心蕾從頭到尾都知情，但卻選擇了隱瞞與接受，在劇中覺得是結局最為殘酷的角色。

一場性侵風暴，給出了4個完全不同的結局，有人有足夠堅韌的精神，撐過去而逐漸知名；有人選擇逃離所愛的事物，換取平穩的生活，讓自己得以存活。4種不同的結局，很寫實又真實的將社會上受害者可能的樣貌，直白的呈現在我們眼前，每個人的選擇到底是好？還是壞？恐怕只有當事人自己明白。

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歷經創傷後，是否成為他人的救贖者？

在《藝術之子》第二幕的小山房劇情中，感到十分的印象深刻，過去曾看過親近之人多次的性暴力創傷後，自願站出來選擇幫助療癒同樣有性創傷的女性，並樂觀分享自己的生活，希望療癒他人的受害者。這樣的行為舉止看似溫暖又樂觀，彷彿受害者當事人已經走出了過往創傷的傷痛一般，但是，她最後仍選擇自我了斷，來離開這個再也沒有苦痛的世界。

你以為已經放下，也走過一切的人，毫無預警選擇了自行結束了生命。當她選擇成為他人救贖者時，是不是反而是一次次的在提醒她自己，她曾經也遭遇過這些事？這個世界就是那麼讓她無力？她就像成為了每位受害者的海綿，不斷的吸收所有的負面、情緒及創傷，但是，海綿終究不可能永遠都吸收水份，當海綿再也無法吸收水份時，那些無從發洩與傾訴的情緒，是不是反而成為了一種自取滅亡？

藝術之子讓人覺得最可怕的，是它永遠不只是一場戲，而是真實存在每個人的生活中。

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體驗家後談

看完《藝術之子》後，其實讓我覺得最可怕的是，這場戲的上半場&下半場，真的都能在真實的生活中，看見一點類似的影子。過去曾看過一齣戲，也是讓有性創傷經驗的演員，演繹有關於性暴力的劇情。即便明白演員也是自願以表演的方式來演繹，但在最後知道的當下，難免多少還是會感到非常震驚和驚訝。

究竟當一個人背負著創傷時，再次演繹相同或類似的創傷時
到底是一種真的放下？還是成為了一種勉強？